正如這場(chǎng)展覽的名字一樣，這位來(lái)自法國(guó)的設(shè)計(jì)師在加利福尼亞找到了新的靈感。他說(shuō)：“事實(shí)上，這組作品涉及到整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌。在這里，所有的事情正有條不紊地進(jìn)行，藝術(shù)家，博物館和美術(shù)館都逐漸變得耀眼。每個(gè)人都努力完善自己的空間。這確實(shí)對(duì)我影響很大。”去年Slimane開始稱洛杉磯是他的家鄉(xiāng)。
看到Slimane近期關(guān)于美國(guó)的作品，很難不聯(lián)想起瑞士攝影師Robert Frank。這位歐洲外來(lái)者完美定義了美國(guó)人自己都已遺忘的神話。“這簡(jiǎn)直就是個(gè)理想的世界，”Slimane談及這個(gè)展覽時(shí)說(shuō)，“我悉心挖掘1990年代末期的洛杉磯，盡管那并非這個(gè)城市的鼎盛期，我卻對(duì)它一見傾心。它是一個(gè)令人振奮的神話，時(shí)時(shí)闖入我的腦海，在這里我的靈感受到極大的激發(fā)。”
Deitch表示，在Slimane展出的作品中，攝影與音樂，時(shí)尚，藝術(shù)之間并沒有清晰的界限，它們相互融合，渾然一體。“Slimane的攝影作品與他的服裝設(shè)計(jì)有很大的關(guān)聯(lián)，他的藝術(shù)眼光仍逗留在服裝設(shè)計(jì)的層面。”
從Slimane的攝影作品中，你不難找到他左右全球男士風(fēng)尚時(shí)期的影子。特別是Dior Homme的黑色緊身牛仔褲、細(xì)領(lǐng)帶、及腰短款皮夾克和舒適的運(yùn)動(dòng)上衣。他在Dior所做的一切，就是創(chuàng)造了Dior Homme。是他，將男裝風(fēng)格從1990年代的寬松懶散轉(zhuǎn)變?yōu)?1世紀(jì)的線條清晰、合體剪裁。
當(dāng)高管們正拼命你爭(zhēng)我奪時(shí)，Slimane選擇離開Dior。有報(bào)告稱Slimane想要?jiǎng)?chuàng)建自己的品牌并進(jìn)軍女裝界。然而自那以后，Slimane卻無(wú)心留在設(shè)計(jì)界了。“如果繼續(xù)留下，我擔(dān)心有一天我會(huì)失去敏感性與洞察力。在別人看來(lái)，我這樣唐突的轉(zhuǎn)變是因?yàn)槠渌?，但我卻真切感覺到，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的契機(jī)。2007年，我已經(jīng)確定自己的風(fēng)格，并且任自己的作品暴露在大眾的視野中。我想知道它可以生存下來(lái)還是在某個(gè)地方消亡。”他說(shuō)。
對(duì)于現(xiàn)已43歲的他來(lái)說(shuō)，一頭扎進(jìn)攝影界是一種回歸。學(xué)生時(shí)期，他參加攝影與政治科學(xué)課程，那時(shí)的他想成為處理國(guó)際事件的記者兼攝影師。最終，他把精力放在藝術(shù)史上。隨后，他進(jìn)入了時(shí)尚界，就如同他現(xiàn)在的攝影師生涯一般，他總是聚焦于搖滾文化。“我和數(shù)不清的孩子一樣，從那些專輯中受到教化，認(rèn)識(shí)了這個(gè)世界。當(dāng)然，這無(wú)意中導(dǎo)致了我后期的轉(zhuǎn)變。不論是在時(shí)尚設(shè)計(jì)還是攝影中，這些法則一直引導(dǎo)著我。”
他的攝影作品經(jīng)常描述那些處于大起大落邊緣的音樂家。他曾寫道，在選擇題材時(shí)，自己常被“充滿創(chuàng)造力的真誠(chéng)、真實(shí)，甚至是脆弱”這樣的詞語(yǔ)吸引。無(wú)論是新興音樂家，又或是在街上隨意找到的人，“他們都沒有充分意識(shí)到自己的天分與魅力。他們中有的人焦躁不安，崇尚浪漫，反對(duì)英雄主義。有的人卻恰恰相反，他們性格比較內(nèi)向。你可以將其稱為性格模糊區(qū)，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，它更像是一塊傾斜的區(qū)域。”
Slimane大部分作品都把焦點(diǎn)放在他稱之為“童年和成年間的短暫時(shí)光”上。人們對(duì)這種做法褒貶不一，他們認(rèn)為Slimane的作品在夸耀一種青春期前的雙性特質(zhì)。“這是關(guān)于人性轉(zhuǎn)變和對(duì)自身的探究，”他說(shuō)，“無(wú)論從心理上還是身體上，一個(gè)人的天性都是無(wú)從界定的。”
Slimane認(rèn)為自己長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)雙性特質(zhì)的迷戀是因?yàn)樗悄＠鈨煽傻拿帧?ldquo;我的名字Hedi以前總被錯(cuò)誤拼寫為Heidi，到現(xiàn)在仍然是這樣。小時(shí)候，性別的界限對(duì)我來(lái)說(shuō)就一直模糊不清。”他說(shuō)。
Slimane當(dāng)下喜歡拍攝的藝術(shù)家是舊金山樂隊(duì)Girls的歌手兼吉他手Christopher Owens。當(dāng)你看到Slimane作品中的Owens，這個(gè)幾乎瘦到皮包骨的男人涂著甲油，身上還帶有刺青，那一刻，你便清楚地明白為什么這個(gè)擁有一頭纖細(xì)金色長(zhǎng)發(fā)外加一副悲傷勾人的眼神的歌手可以完美代表加利福尼亞那個(gè)充滿陽(yáng)光的獨(dú)立搖滾樂隊(duì)盛行和懶散時(shí)尚風(fēng)格再起的時(shí)代。那段歲月讓人不禁回憶起早年因吸毒而精神渙散的Kurt Cobain，他注視著演藝圈時(shí)那雙疲勞卻謹(jǐn)慎的眼睛讓人久久無(wú)法忘卻。
Gore Vidal是Owens喜歡的作家，Owens在電話采訪中稱Slimane為Gore Vidal拍攝肖像作品時(shí)，讓他擺出幾個(gè)姿勢(shì)。其中一張是在Slimane洛杉磯家中拍攝，另外兩張是在舊金山的市郊拍攝的。“他在拍攝或出去閑逛的時(shí)候不怎么說(shuō)話，他更喜歡傾聽，”Owens說(shuō)，“他希望我回到平時(shí)最自然的狀態(tài)。整個(gè)拍攝過(guò)程中并沒有像造型之類的，讓人別扭的環(huán)節(jié)。他只是希望我保持自然。與此同時(shí)，他始終很清楚自己在做什么。”